张先《木兰花》翻译赏析：相离徒有相逢梦，门外马蹄尘已动

张先《木兰花》翻译赏析：相离徒有相逢梦，门外马蹄尘已动 《木兰花》

年代：宋 作者： 张先

【原文】

木兰花·相离徒有相逢梦

相离徒有相逢梦。门外马蹄尘已动。怨歌留待醉时听，远目不堪空际送。

今宵风月知谁共？声咽琵琶槽上凤①。人生无物比多情，江水不深山不重。

【作品简介】

《木兰花·相离徒有相逢梦》由张先创作，也题作《木兰花·和孙公素别安陆》，被选入《宋词三百首》。此首送别词是以谙熟别离况味的体验，突出自己的离愁。首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，点明再“相逢”的意愿及难再逢的事实，写出不忍心如李白《送孟浩然之广陵》那样望行人远去的心情。“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。“江水不深山不重”,一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。

【注释】

①槽上凤：琵琶上端雕刻成凤头状。槽：即将弦柱之槽口，在凤头下方。

【赏析】

此词言送别，没用一般写景伤怀或凄楚哀怨的苦调，而是以谙尽别离况味的超然态度，从虚处着笔，靠对惯常送别程式之否定，以突出自己体验到的离愁。首句写离别，却用别后盼相逢已是徒劳魂梦，将再“相逢”的意愿及难再逢的事实点明，以少胜多，思力惊力。李白《送孟浩然之广陵》有“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”,表示目送去帆，久久伫立，直至看不到，还不忍离去的痴情。但词人却用翻案技法，否定这种送别方式，认为“远目不堪空际送”,写出不忍心望行人远去的心情，更其幽咽。“今宵”句与柳永“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”有异曲同工之妙。“人生无物比多情”认为“多情”是最可珍贵的，无物可比，与沈邈“情多是病”（《剔银灯》）语意相悖，意旨却同。“江水不深山不重”,一反前人咏愁言情以水、山类比的俗套，亦属避俗就生之法。全词一处用“无”,三处用“不”,此种谋篇布局，可称为“否定式”结构。

【作者介绍】

张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”.天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。更多唐诗宋词赏析敬请关注习古堂国学网（www.xigutang.com）的相关文章。

张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。张先于天圣八年（1030年）中进士。明道元年（1032年）为宿州掾。康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。皇佑二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉佑四年（1059年），知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。治平元年（1064年）以尚书都官郎中致仕。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵拚、苏轼、蔡襄、郑獬、李常诸名士登山临水，吟唱往还。元丰元年卒，年八十九。

《宋史》无传，《宋史翼》卷二六载其事。着有《张子野词》（一名安陆词），存词一百八十多首。

【词牌简介】

《木兰花》，词牌名之一。唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”.《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”.其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”.四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”.五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。

宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”,一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。

【格律】

【格一（仄韵换韵格）】

仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。

平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韵）。

仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。

平平仄仄仄平平， 平仄仄平平仄仄（韵）。

【格二（仄韵定格）】

中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄仄平平， 中仄中平平仄仄（韵）。